《21 天搞定你的剧本》:着手写剧本必经的 3 个步骤

899人参与 |来源: |时间:2020-05-27
相信读者们不至于这幺走火入魔(?)

很可能直到现在为止,你的剧本还是七零八落,现在来看看你的故事到底在说什幺。你可能知道你的主角是个侦探,正在追捕兇手,但是他为什幺要这幺做?你又为什幺要写这个故事?故事的主题是什幺?不在和数以百计写出内心电影的人士探讨之后,我发现主题其实就潜藏于「人生之旅的写照」。你的故事其实就是你人生的隐喻,你笔下的人物就是你自己。

故事其实就是用「个性」来说明「共性」。你对自己了解得愈清晰,讲述的那个故事也会愈有力,愈普适于大众。主题虽是具体而特定的,却有无穷无尽的普及性。只要你确定了主题,你就会有力量排除一切困难,进行到底。

即使你已经阅读了所有写作手册,参加了所有写作研习班,但你终究还是第一次写剧本的生手。「你是生手」这一事实会导致两个现象:① 你对要做什幺毫无信心;② 所有想法都在你的大脑中盘旋,让你更加迷惑。这就像你在大脑中跳踢踏舞:你掌握了所有理论,所有舞步,但你的脚还是不听使唤。所以把类似前提、冲突、主题这些概念统统抛到脑后,等到你改写剧本的时候再想,现在咱们来轻鬆一下,来去看部电影吧。

步骤一: 去看电影

找一部你真正想看的电影,记得戴上手錶。下面的内容是你要留意的:在你走进电影院之前,先留意一下大厅里的宣传海报,就是外面陈列橱窗里的电影广告,既有海报图示,也有宣传词(logline)。宣传词就是一种广告宣传, 告诉你这部电影的主要内容。一般来说,宣传词是在参与电影的每个人都收工回家很久之后,由广告部门来完成,但是它却是你对即将看到的电影的第一印象。从这些广告大厅卡(lobby card)你想到了什幺?你在这些资讯里发现冲突了吗?比如,在大厅卡上一般都有几幅剧照,这些照片的情绪与形象跟广告宣传的吻合吗?尽量精準地表达你由此想到的是什幺样的故事,再用这个广告想一个完全不同的故事。现在想想你自己的电影。你的宣传词是什幺?看着银幕:现在这块大帆布属于你,你想要展示什幺内容?

德国《我俩没有明天》的广告大厅卡

把你对你的电影所知的一切写下来—看,你知道的还真不少。把电影开场的时间记下来,电影中的 1 分钟对应剧本里的 1 页,所以 10 分钟就是 10 页。电影开始后的半个小时则对应着剧本第 1 幕终点暨第 2 幕的起点(不必按码表计时,剧本写作是一门艺术,这些準则只是有助于你了解叙述故事的基本方法,但绝不是用来恫吓你的心灵,不让它说出真正要说的话)。

在电影的第 1 分钟你就能得到很多资讯:这部电影是关于什幺的,你是否喜欢。甚至,电影一开始你就已经知道问题在哪了。它是否会像你想的那样,它的观点是什幺——是的,你立刻就知道了。我们现在做的就是了解电影的製作,这样你才能写出更好的电影。你不是去当只说不做的批评家的,所以不要去评价或批评正在发生的,而是把哪些动作有效,哪些动作不怎幺管用都记下来。不断地问自己:你知道这个故事是关于什幺的吗?我是不是该在这个场景里展示更多?我知道这个故事是关于谁的吗?

007 电影的经典第一幕,你是否马上就知道这部电影想要形塑的氛围是甚幺了?

第 1 分钟你会看到地点、时间和氛围(可能是寺院、冬季、不祥的氛围)。这是一部大製作吗——用大远景(large vistas)拉开序幕?或者它只是一部关于人与人关係的电影—─对一个化妆师进行快照式的摇摄特写(close-up pansof snapshots)。影片的规模、视野和感觉要在这 1 分钟里让人一目了然。那幺节奏呢?如詹姆士庞德(James Bond)或印第安那琼斯(Indiana Jones)系列影片中那样令人心跳加速的喧闹狂欢?这是一个难题。两三分钟的狂欢确实能加速你的肾上腺素分泌,对于故事情节却毫无助益。如果你写的是一部犯罪电影,那在你剧本的第 1  页就应该要有桩犯案发生。

在第1分钟里,你还可以了解电影的观点。在柯林伊斯威特(ClintEastwood)的电影里:「这是个骯髒的世界,但有人想为他人带来安全。」所以我们看到黑暗的街道、兇恶的歹徒。恐怖片则会营造一个你相当熟悉、一眼就能认出的环境,这样恐怖事件发生时,我们更能感受到威胁。比如,《惊魂记》(Psycho)中希区考克(Alfred Hitchcock)选择让珍妮李(Janet Leigh)在浴室里被兇手刺死。如果这场兇杀案发生在豪华轿车里,被吓到的大概就只有有钱人了。

我们正获得资讯?我们正渐渐熟悉剧中人物?主角对待他周边环境的态度如何?电影希望我们接受的是哪种态度?如果是一部喜剧片,那幺就该有个笑话来界定整部影片幽默的特点。它有吗?这些都是应该在第 1 页就能找到的资讯。除此之外,你还有什幺发现?看好时间,所有这些资讯都是在第 1分钟内给出的。

现在你应该明白,你的故事在第 1 页就要开始,你要向我们展示地点、时间、基调。如果是部好电影,我们还会知道它是关于谁的,这个问题的答案不必等到第 3 页才揭晓。第 3 页要写什幺?告诉我们这部电影在接下来的两个小时里要探讨的主题是什幺?在《唐人街》(Chinatown)里,编剧罗柏汤恩(Robert Towne)对主角杰克(Jack Gittes)说:「只要你有钱就能逃过法律的制裁。」你能在剧本的第 3 页对话里找到一句话概括出一个核心问题吗?之后所有场景都建立在这个问题之上。

《唐人街》(Chinatown)剧照。

第 3 页到第 10 页发生了什幺?留意一下电影用了多长的时间抓住观众的眼球,从哪个场景开始所有观众被电影吸引—─第一个笑话?倒抽第一口凉气?有吗?记下到底有没有,也记下观众是否出现过意见分歧,以及哪一个场景让观众觉得难以置信。需要在第  10 页之前知道的事。询问自己以下问题:这个故事的主题是什幺?这个故事是关于谁的?他或她想要什幺?是什幺阻碍了他获得自己想要的事物?我喜欢她吗?我介意她获得自己想要的东西吗?我是否对接下来的情节感到讶异?如果到了第  10页还没交代清楚人物、事件和地点,可能就会失去观众了。留意观众是否开始有点坐不住了?

步骤二:想想你的 宣传词

你的宣传词就是把你的故事压缩成宣传广告,告诉别人你的电影是关于什幺的,而且要尽可能激发人们想看这部电影的欲望。在报纸上找到电影广告那版,看看那些电影广告,学习它们的宣传词。以下摘录了几条:歌蒂韩的《小野猫吃大老虎》(Wildcats):她的美梦是当高中足球队的教练。她的噩梦是当中央高中队的教练。《钱坑》(The Money Pit):献给每位曾身陷情网或身陷债网的人。我之所以选择以上的宣传词,是因为它们在影音商店的销售都很好。到店里去看看大厅墙上的大厅卡(不幸的是,影音商品的包装上并不会总是印着宣传词,但它们确实是很好的研究对象)。去,看看《北非谍影》(Casablanca),再看一遍。创造两个人物,提出一个问题作为宣传词,看看我们能否为他们编出一个故事。


现在你要送自己一个礼物。你已经知道了故事梗概,最起码已经知道你想唤起的是一种什幺样的情感了。现在你得去一趟商店,找到对你来说能代表那种情感的物件。你尝试过告诉别人一些可怕的经历吗?说到一半,又沮丧地打住:「我无法解释。」或者:「你一定要听吗?」是的,非听不可。你的工作就是唤起它们。你可以重温那种情感,或者回到那里,找到能準确描述这种情感的词语。你可以做到向别人解释它,是的,你可以的。

重温那种情感的方法之一,就是手边有一个能够承载我们情感的物件。它可以是一枚幸运币,也可以是海滩上的一块石头。如果是关于你祖父的故事,你也许可以在杉木箱里找到他的帽子。如果你叙述的是你祖母在大农场里的往事,那幺找一个那个时代的烛台。如果你在一个餐厅听音乐的时候,故事浮现在你的大脑—─去餐厅要个火柴盒把这首歌记下来。找到一条感官管道,通过它能打开你的记忆,找到你要的那种感觉。也许某种颜色也能点燃你内心的火花。你在写你的电影的过程中,会不停地利用你的感官辅助物(助感物)唤起你想描写的那种原始情感。

步骤三:决定你的片名

为你的剧本取个名字。一个对你有帮助、行之有效的片名要能提供视觉影像(比如《The Maltese Falcon》〔枭巢喋血战〕)或者有意义的地点(《Casablanca》〔北非谍影〕)。如果你找不出明确的意象,那就直接用动词来当题目,或者描绘主要事件,如《Raiders of the Lost Ark》(法柜奇兵)、《Harry and Walter Go to New York》(妙盗神偷)。

你不必苦思冥想一个「完美」的片名,因为如果你有了完美的片名,你的电影反而会因此失去了新的发展空间。真正有效的片名是要作为一个有用的工具,帮助你写出这部电影,等到你的电影完全成形后,你可以再改片名。

好了,关于你要写什幺,你已经知道了你需要知道的。下一步是什幺?怎幺写。


本文选自《21天搞定你的剧本》一书,由原点出版。


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